张丰毅:最好的表演是克制和内敛

2017-04-21 09:27 来源:文汇报 
2017-04-21 09:27:23来源:文汇报作者:责任编辑:李姝昱

  作者:蔡 博

  张丰毅的最新角色,是电视剧《人民的名义》里那位空降汉东的省委书记沙瑞金。和其他几位主要演员不同,张丰毅是用他“见缝插针”式的演出,给大家留下深刻印象的。

张丰毅:最好的表演是克制和内敛

  说张丰毅在《人民的名义》里的演出有如“见缝插针”,因为他和同样戏份极少的配角侯勇毕竟不同。尽管侯勇扮演的国家某部委处长赵德汉只有最初两集的亮相,却可以说是前两集的绝对主角。剧中,为了让这位深藏不露的贪官现出原形,侯亮平特意为他“设计”了三场戏。于是,侯勇借着家里的炸酱面、办公室的文件堆和秘密豪宅里铺天盖地的钞票,相对容易地就把握住了赵德汉身上的不同侧面,进而将属于这个角色的诸多层次一一展现了出来。

  但这样完整的情节设计,在沙瑞金身上并不存在。甚至当沙瑞金在第一集匆匆接完高育良向他请示的电话之后,接下来好多集里,这个角色都没有再出现过。等到沙瑞金从各县市调研回来,他与其他角色之间的对手戏,往往也都是以工作汇报和主持会议的形式展开。换句话说,沙瑞金作为省委书记的身份,早就限定了这个角色能够给予张丰毅的表演空间。而导演李路在这部剧里的导演手法,又是习惯于将不同的场景切碎后再交叉拼接着呈现,这样一来,被切断的就不光是场景和空间,同时还有演员的表演和戏剧的张力。

  面对如此限制,张丰毅既没有让沙瑞金这个角色损失任何存在感,更没有为了出戏而刻意让这个角色神秘化。这样的拿捏与分寸,其中的关键,恐怕还是在于时刻找准自己与角色的位置。

  事实上,张丰毅作为演员出道的起点非常高。1980年代初,他第一个被观众熟知并记住的角色,便是与著名导演凌子风合作的电影《骆驼祥子》里的祥子。年轻的张丰毅作为整部戏的主角,和同样出道不久的斯琴高娃同台搭戏。然而想要演活这个角色并不容易,就连导演凌子风也曾经说,“虎妞随便一个动作,光着脚,趿拉个鞋,观众有兴趣;漱漱口,一喷,观众也有兴趣”,反倒是老实人祥子,既不好拍也不好演。

  张丰毅在银幕上扮演的祥子,很多时候都是不声不响地跟自己较劲。电影开场,祥子的黄包车被军阀大官抢占了去,他也只是低垂着头,一路从城外牵了骆驼回来交差。等到他去曹先生家里拉包月,挺直了腰板往闷葫芦罐里存着买车钱,谁想到又被特务侦探敲诈了去。而当观众看到张丰毅扮演的祥子扑倒在床上闷声哭起来,虽然看不大清他的面部表情,但他颤动的身体就像那只被砸碎的罐子一样,一个“领略了一切苦处”的祥子,立刻在银幕上鲜活了起来。

  张丰毅在《骆驼祥子》里每场戏的台词都不多,他却用不露声色的神情和富有变化的形体,将祥子这个角色不同的人生境遇展现得入木三分。而在张丰毅塑造的众多银幕形象中,最让人念念不忘的,或许仍是《霸王别姬》里的段小楼。虽然这部作品里,张国荣扮演的程蝶衣才是最光彩照人的角色;但如果没有张丰毅演出假霸王的那份背叛,自然也就不会有张国荣痴情到底的真虞姬了。

 

  在《霸王别姬》里,可以说不仅是假霸王和真虞姬之间的对手戏每每令人惊艳,段小楼在花楼里替菊仙姑娘解围的那一场戏,同样堪称经典。在那场戏里,张丰毅扮演的段小楼与菊仙喝完订婚酒,忽地用茶壶猛然砸向自己的脑门,短短几个镜头间,张丰毅不仅动作干脆利索,他那时笑时怒、亦庄亦谐的表情本身,就仿佛是蒙太奇一般,完全主宰了整场戏的节奏和方向。

  尽管张丰毅有着京剧演员的功底和在多部影视剧担纲主角的经验,但他其实并不是那种特别擅长舒展起肢体,将所有细节和张力都摊开来的演员。例如在1990年由他主演的《龙年警官》里,导演黄健中曾将抓捕逃犯、处理家庭危机和意外恋情等几条线索,同时安排在了张丰毅扮演的刑警傅冬身上,并且还设计了不少重头戏来让他施展拳脚。但对张丰毅来说,最适合他的表演恰恰是要将那些肢体动作、内心活动,统统修炼到表情与神态的变化之中——当他牵动法令纹发笑,对手会感到害怕;当他沉下唇线、锁上眉头,你却能从中发现一种温柔。

  直到现在,银幕上的张丰毅法令纹越来越深,腰板也越来越直,但他最好的表演依然是克制和内敛的。在这些时候,不管是演主角还是配角,他都会把自己放到暗处,让其他演员的光彩或深或浅地勾勒出自己角色的轮廓来。一直以来,这或许才是张丰毅作为演员的最佳位置。(蔡 博)

  注:原标题为《张丰毅:把自己放到暗处,用别人的光彩勾勒自己的轮廓》

[责任编辑:李姝昱]
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